Nadie se inscribe en el juego de calamares, contestantes o espectadores por igual, de pasar un buen rato. La serie de thriller coreano de Netflix fue un éxito masivo y masivo en su primera temporada, en parte debido a su exploración intransigente (pero apenas sutil) de los caprichos del capitalismo en etapa tardía, literalmente la carrera de ratas que todos debemos sufrir a través de una serie de juegos de niños muertos. Las paredes pueden comenzar pastel, pero corren rojos no mucho después de que comiencen los juegos. Pero fuera de la parte posterior de ese éxito, el creador Hwang Dong-hyuk regresó para una continuación de la serie de dos estaciones; Al igual que su protagonista, Seong Gi-Hun (un Lee Jung-jae ganador del Emmy), sintió la necesidad de volver a lo que casi lo destruyó: en una entrevista, describió el rodaje tan estresante que perdió varios dientes, parte de la necesidad económica.
Por lo tanto, tenemos una temporada bifurcada, dividida en dos partes pero que se siente (y se disparó) como una historia continua; “Squid Game 2” del año pasado vio a Gi-Hun a esquiar su camino de regreso a los juegos para detenerlos, llegando a liderar una rebelión que llegaría casi hasta la sala de control. (“Una salida”, ¿alguien?) Pero la revuelta se aplasta rápidamente, en gran parte debido a las maquinaciones del líder (Lee Byung-Hun), quien pasó toda la temporada acumulando a Gi-Hun, disfrazándose de compañero concursante. La temporada 3 sigue ese revés de destrucción del alma, y lleva el resto del “Juego de Squid”, tanto la temporada como la serie, a un clímax apagado y cínico que se siente tan sombrío como lo ha sido el programa. Y eso es decir algo.
A raíz de su fallido motín, Gi-hun es un hombre roto: ha visto a su amigo cercano Jung-Bae ser asesinado a tiros, y el grupo restante de concursantes se reduce a unos pocos (muchos de los cuales son las personas que tienen un recuento de sangre, ganador y ganador, que han estado votando para permanecer en el juego sin importar el recuento del cuerpo). Se siente como un repudio de lo que volvió a entrar en la arena: detener los juegos, salvar a todos y de alguna manera restaurar su alma en el proceso. Está perdido, desesperado; El grupo restante está inclinado para siempre a favor de los gabns de dinero que votará perpetuamente para permanecer en el juego. Solo unos pocos concursantes que valen la pena, entre ellos, el concursante transgénero capaz Hyun-Ju (Park Sung-hoon), la abuela Geum-ja (Kang Ae-Sim) y su nieto Yong-Sik (Yang-Geun), la concursante embarazada Jun-hee (Jo Yuri) y su ex novio, Myung-Gi (Yim Si-Wan). El villano OTT de la temporada pasada, Thanos, puede haberse ido, pero su espíritu (y cross secretos de las píldoras de velocidad) supera en los concursantes restantes, incluido el promotor del club sórdido Nam-Gyu (Roh Jae-Won).
Donde la temporada 2 se sintió como una fuerte salida de la fórmula de la temporada 1, la temporada 3 juega en gran medida el mismo juego que la temporada anterior (comprensiblemente, ya que sirven como dos mitades de un torneo), con una dosis adicional de patetismo torturado. Las apuestas se sienten más altas, y los mínimos se sienten más bajos esta temporada; Con una sola ronda de juegos que se extienden en episodios de 13 horas, “Squid Game” sufre muy poderosamente en su ritmo durante esta segunda mitad. El nihilismo de sus personajes restantes también conlleva una tensión: estar seguro, Hyung está lejos de terminar de matar a sus queridos, y fabricará todo tipo de muertes agonizantes y poéticamente ajustadas para ellos. Y cuanto más rápido se mueran esos personajes, más consternación es ver quién se queda atrás a medida que los juegos comienzan a acercarse, incluidos varios personajes empujados en el centro de atención demasiado tarde para desarrollar fuertes sentimientos sobre ellos de una forma u otra.
Eso es un poco a la costa del curso para “Juego de calamares”. Aún así, hay algo más malvado en el enfoque aquí, una especie de ira no solo como los ricos de Richie que organizan el juego (que, como la última vez, se personifican aquí por un grupo de actores de habla inglesa que usan máscaras de animales dorados y vocen el diálogo inglés más crujiente), pero los trabajadores que se atornillan el uno al otro mientras pueden aumentar su ya que cambian la vida por unos pocos millones de millones más ganados.
Es un espectáculo muy nietzschean en ese sentido; Gi-hun, como el resto de los personajes, aprende una y otra vez el valor de nunca confiar en nadie, y aceptar que su amigo puede convertirse en su aliado (y viceversa) si el cálculo práctico de la vida lo obliga. La vida no tiene sentido, excepto por lo que podemos hacer el uno por el otro. De acuerdo, la temporada 3 encuentra algunas maneras de reintroducir los destellos de esperanza a Gi-Hun, tan abatido en el primer partido de la temporada que apenas se mueve de la cama a la que ahora está esposado entre cada juego. “Las buenas personas se golpean sobre las cosas más pequeñas”, le dice Geum-Ja en uno de los sinceros más efectivos de la temporada; Son las personas malas las que cometen errores sin remordimiento. Además, el embarazo de Jun-hee llega a buen término de una manera que despierta la mecánica del juego, sin mencionar las apuestas de vida o muerte; Es un movimiento audaz para la serie, y ambos complica y simplifican los ejercicios éticos en juego. De repente, el cálculo personal de todos sobre a quién matar y quién salvar los cambios en un centavo, y la sed de sangre de los demás adquiere una dimensión aún más inconcebible.
Los juegos, justo como la última vez, solo aumentan en el espectáculo y el valor de choque: un juego de escondite entre un laberinto de pared de ladrillo donde la mitad del grupo tiene que matar al menos una de la otra mitad para sobrevivir; Un juego de “Jump Rope” no muy diferente del tira y afloja de la temporada 1, donde una enorme barra oscilante te deslizará desde un puente estrecho hasta tu muerte si no estás lo suficientemente coordinado; Y, en última instancia, el tipo de lotería de muerte de elección que hará que Shirley Jackson sonriera con reconocimiento. Los valores de producción del espectáculo se mantienen firmes desde la temporada 2, al igual que el elegante, aunque ocasionalmente sobrecargado, Camerwork. (El juego de escondite definitivamente se beneficia de la cámara que se ejecuta y tejiendo los pasillos con los concursantes; uno espera que Adam Scott de “Severance” salga delimitando uno de los pasillos, justo después de ellos).
Dicho esto, la temporada 3 por necesidad se duplica en todas las travesuras que no son del juego, mientras el detective Jun-ho (wi ha-jun) continúa caminando en ese maldito bote buscando la isla de juegos de calamares. Al mismo tiempo, el desertor de Corea del Norte No-Eul (Park Gyu-Young), habiéndose infiltrado en los Juegos como guardia, intenta salvar a un solo participante presunto a tiros en la masacre e diseñando su escape. Hay algunos hilos interesantes en ambas historias, pero en su mayor parte, estos elementos se sienten como relleno, especialmente como Jun-ho no entra en el enfrentamiento con su hermano en Ho, también conocido como el líder, que podríamos querer o esperar. Por otra parte, “Squid Game” se trata de interrumpir esas expectativas y hacer que el público calcule con el más amargado de todos los finales.
En última instancia, “Squid Game” es un testimonio de lo mejor y lo peor que el modelo de transmisión de Netflix tiene para ofrecer. La primera temporada fue un gran swing, y golpeó, ofreciendo un thriller de acción brutalmente fascinante que hizo que los nombres familiares de sus protagonistas y creador y iniciaran una nueva popularidad internacional para las historias de fabricación coreana. Pero Netflix, en su celo por más contenido para el canal, volvió al pozo para una repetición extensa y demasiado larga de los ritmos del primer show, solo más y más duro y más desagradable. Es difícil decir qué nuevas lecciones hemos aprendido de los juegos de calamares 2 y 3 que ya no he llegado a casa con fuerza contundente. Pero el viaje fue completamente inolvidable, aunque solo a través del ruido sordo de la repetición temática.
Temporada completa proyectada para su revisión.
