HERE es una película que ocupa la superposición de Diagrama de Venn con heartes entre el agotamiento de la franquicia y la nada: una película fatalmente poco convencida de la razón de su propia existencia. Todos esperábamos que el escritor y director James Gunn, que estaba a cargo de la serie de películas de Marvel Guardians of the Galaxy, pudiera volver a poner algo de viento debajo de las alas de Superman, o en su capa, o debajo de sus botas, o en cualquier caso en algún lugar cerca de su persona disfrazada. El Man of Steel necesitaba un nuevo comienzo después de su concurso de autocancedamiento en Batman v Superman: Dawn of Justice en 2016, y confundirme con muchos otros superhéroes de servicios públicos en la Liga de la Justicia un año después, aunque admitiré disfrutar de la locura pura arrogante de la larga cita de Zack Snyder de esa película cuando vio la luz del día.
¿Pero esto? Si fuera un reinicio, entonces realmente necesitábamos volver a lo básico, y recordarnos por qué nos gustaban los superhéroes en primer lugar, y yo sí, y recuerde por qué eran emocionantes, escapistas y divertidos. Necesitábamos la claridad y la simplicidad de algo como el mito de origen del bebé Superman que llegó aquí desde su condenado planeta, como Moisés, destinado a volver a poner el corazón en un golpe de América por la Gran Depresión, aunque todo eso puede ser.
Sin embargo, desde el principio, este nuevo Superman está gravado por una nueva historia de fondo sin sentido y abarrotada que debe explicarse en muchos intertítulos vestidos de la pantalla antes de que algo suceda. Solo la cita repetida y laboriosa del gran tema de John Williams del original de 1978 le recuerda a tiempos más felices. Superman, jugado con el opacidad de vainilla cuadrada de David Corenswet, recientemente se encargó de intervenir en una guerra entre dos estados ficticios nacionales nombrados. ¿Por qué esta guerra en particular, y ninguno de los muchos otros que suceden en todo el mundo, preguntas? Quizás porque estos países están compuestos de manera tan palpable y sin asociaciones políticas e implicaciones inconvenientes.
El agresor malvado Boravia (posiblemente como la Rusia de Putin pero no realmente) ha invadido a la gente agradable de Jarhanpur (que posiblemente se asemeja a la Ucrania de Zelenskyy, pero no así como nota). Superman había volado para ayudar a los jarhanpurianos, deteniendo el avance de Boravia, pero a costo personal para sí mismo. Le patean mortificantemente su trasero de superhéroe mortificante por algún tipo de ser “metahumano”, ocasionando otra de sus crisis de confianza muy poco interesantes. Su oponente era aparentemente de Boravia, pero posiblemente bajo el control del malvado Lex Luthor (Nicholas Hoult), quien afecta insultamente no saber de qué proviene el planeta Superman, y tal vez ha ideado a toda la competencia de Boravia/Jarhanpur para socavar su archienemigo.
Mientras tanto, en su personalidad civil del periodista del planeta diario Clark Kent, Superman se encuentra en serias dificultades de relación con su compañero periodista Lois Lane, en el que Rachel Brosnahan canaliza Monica Geller de Courteney Cox de los amigos de TV con tanta precisión de precisión que es difícil creer que no es deliberada. Skyler Gisondo hace todo lo posible con el papel del reportero junior Jimmy Olsen; Ese formidable actor Wendell Pierce está infrautilizado, o de hecho simplemente no se usa, como el editor de planetas Perry White, y como Linterna Verde, jefe de la “pandilla de justicia” semi-cómica subordinada, Nathan Fillion levanta algunos sonregos.
Sin embargo, cualquier maquinación que Lex Luthor se ponga, la verdad irónica es que lo que socava a Superman a los ojos de todo el mundo no es nada que planea, sino una revelación tardía sobre lo que sus padres Jor-El (Bradley Cooper) y Lara Lor-Van (Angela Sarafyan) realmente se pretenden para Superman en la Tierra, que lleva a su enfrentamiento a un CiRisis, Exploited por The Loathor.
Pero, ¿cuál es el punto de una película tan obstaculizada en su mundo codificado digitalmente y genéricamente prescrito que ni siquiera puede pasar por los movimientos, ya que eso implicaría algún nivel de actividad y signos de vida? ¿Cuántas películas de superhéroes más en general, y películas de Superman en particular, necesitamos ver que todos terminen con el mismo espectacular falso apocalipsis en la gran ciudad con los rascacielos CGI colapsando? Fueron divertidos al principio … pero la emoción se ha ido.
