Esta característica es la tercera de nuestra serie de verano, La Dolce Vita: una celebración del estilo de pantalla italianoen asociación con Disaronno.
Lun notael punto medio de Michelangelo Antonioni’s “Trilogía de alienación ”, representa una crisis existencial que solo se hace más explícita por la superficie brillante de la película. Este icónico 1961 Captura del cine, durante un día y una noche en Milán, la muerte de un matrimonio, la dudosa reinvención de una ciudad, y un vistazo del fin del mundo.
Marcello Mastroianni interpreta a Giovanni, un exitoso novelista, aparentemente implacable, equipado fríamente con un traje y corbata negros. Jeanne Moreau interpreta a su esposa desilusionada, con un terrible pensamiento que no se expresa sobre su cabeza.
La película comienza cuando visitan a un amigo moribundo en el hospital: Tommaso (Bernhard Wicki) es un escritor liberal que está mucho más comprometido políticamente que Giovanni, y también está enamorado de Lidia. Tanto para el esposo como para la esposa, él representa el camino no tomado, uno que ahora está a punto de cerrar.
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Regresan a su casa en su elegante apartamento moderno, visitan las calles de resumen donde vivían como recién casados, asisten a un lanzamiento de libros, visitan un club de jazz y finalmente se unen a una fiesta organizada por un rico industrial en las afueras de la ciudad. Mientras la banda toca la noche, el capitalista se preocupa de que su forma de vida está llegando a su fin.
La tensión, tanto sexual como melancólica, tira del aire entre Giovanni y Lidia, que se dirigen por la ciudad como la imagen de una pareja perfecta, mientras su matrimonio se rompe en sus manos. Antonioni captura a los amantes desconectados y su ciudad en elegantes composiciones geométricas, haciéndose eco de las líneas limpias de su guardarropa.
Esos disfraces son de Biki, el Couturier más conocido por vestir la Diva Maria Callas. Los dos atuendos de Lidia, el verano blanco y la chaqueta estampados con flores, y el vestido de cóctel negro con el encaje floral se encogen de hombros meticulosos impresiones negativas entre sí. El suyo es un glamour cuidadosamente cultivado (un viejo novio señala sin rodeos que ella “solía ser tan simple ”), que refleja las construcciones de elegancia que dominan la película: el Partido Bourgeois, el apartamento modernista. Ella existe en el punto en que Chic se encuentra con la conformidad de clase respetable.
Puntualmente, las dos mujeres con las que Giovanni extraída usa atuendos que hacen eco de Lidia. Primero bordado flores en el largo vestido negro usado por un paciente histriónico en el hospital, luego el elegante vestido negro usado por una mujer inestable llamada Valentina (Mónica Vitti en una peluca morena) en la fiesta. Cuando Lidia se quita la capa de encaje, las dos mujeres coinciden de repente, hasta su cabello corto y oscuro. Lidia ha ungido a su propio sucesor.
Como dice Tommaso en su cama de hospital, “A veces la belleza puede ser realmente deprimente “. Se muestra que la sofisticada fachada de elegancia es frágil, como para Lidia, la vida a la sombra de una celebridad ha drenado su vida fuera de su hogar, la herencia arquitectónica de Milán está siendo arrastrada en favor de reemplazos menos sustanciales, incluido el piso sin aire de la pareja.
En un instante, una lluvia de lluvia envía a los invitados a la fiesta dispersos: perder su aplomo, se arrojan (en sus vestidos de diseñador), a la piscina. Una mujer se frota contra una estatua de Pan, una imagen absurda de la decadencia frenética.
A la triste conclusión de la película, Giovanni y Lidia se abrazan, aislados en el moderno paisaje artificial del campo de golf del hombre rico: Adán y Eva en un Eden falso, todo demasiado ordenado y nuevo.
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*1525: Comienza la leyenda de Disaronno.
