Si uno entra Debajo de las nubes Buscando las erupciones dramáticas de películas temáticas similares como Fuego del amor y Pico de Danteno hay mucha suerte. La versión de Gianfranco Rosi sobre el famoso Vesubio está mucho más preocupado por la tranquilidad que impregna la vida alrededor del volcán, la calidad ordinaria de la rutina cotidiana de la posición directa a la oposición directa a la trepidación de construcción de un hogar en los márgenes de la bestia natural impredecible que extinguió la espinosa ciudad romana de Pompeii durante dos mil años hace dos años.
Llamado así por la cita de Jean Cocteau que dice “Vesuvius makes all the clouds of the world,” the doc is shot in luscious black and white, foregoing both the deep reds and oranges of lava and the bright blues and purples of the sky. Rosi spends his film observing what happens under the limits of this particular stratosphere, picturing the ever-cinematic Naples from the point of view of archaeologists, emergency line workers and regular townsfolk, with footage captured over a period of Tres años y presentado desde un punto de vista fijo de la cámara y sin voz sobre la narración.
Obtenga más pequeñas mentiras blancas
Mientras trabaja reciente Notturno y Fuego en el mar vio a Rosi abordar las crisis sociopolíticas actuales de frente, Debajo de las nubes Prances en torno a temas de desplazamiento y guerra con un enfoque mucho más apagado. La cámara se sienta quieta mientras dos hombres hacen ejercicio lánguidamente en el gimnasio claustrofóbico de un bote, su conversación revela lentamente su situación como trabajadores sirios que no pueden regresar a su país devastado por la guerra. El grano ucraniano que están transportando actualmente, finalmente permitido ingresar a Italia una vez más, habla con otra consecuencia del conflicto.
Las secuencias de excavación extendidas ayudan a evocar preguntas de pertenencia y legado, los dedos constantes de los especialistas que muestran un gran cuidado a los cuerpos enterrados bajo los siglos de escombros, la tierra que una vez llamaron hogar cambió irrevocablemente por las manos del tiempo y la naturaleza. Mientras escuchamos de túneles ilícitos excavados por ladrones de tumbas y ladrones de arte, el cuidado de los arqueólogos es reemplazado por la crueldad apresurada de la codicia, las paredes una vez llenas de arte y vida repentinamente hicieron una galería sombría para el egoísmo.
A pesar de la sombría de tales cuestionamientos existenciales, Debajo de las nubes Encuentra ligereza muy necesaria cuando se desvía en la centralita del Departamento de Bomberos de Nápoles. Cada vez que el director deja que las llamadas deliciosamente cómicas tomen el lugar del centro, uno desea que esto se transforme en un asunto de Frederick Wiseman, y podríamos permanecer dentro de las paredes de la animada oficina, escuchando sin cesar los gruesos acentos napolitanos cuentan historias de larga data de gatos atrapados y relojes rotos y preocupaciones no relacionadas. En una sorprendente inversión tonal, el cineasta emplea por última vez las líneas telefónicas para transmitir una historia de gran violencia, esta disonancia entre lo mundano y el testimonio de la tesis del documental.
Dicho esto, Debajo de las nubes Exige una cierta brusquedad de aquellos listos para enfrentarlo, la naturaleza arrestante de las imágenes que se ven agotador cuando no se rompen por el dinamismo de algo así como la línea de emergencia o un anciano que intenta presentar a su joven nieto a las maravillas de las maravillas de las maravillas de las maravillas de Les Misérables. Sin embargo, los fanáticos de Rosi desde hace mucho tiempo ya están familiarizados con los ritmos del cineasta italiano, están en un placer hermoso y extenso.
