Mientras corre libremente a través de las extensas dunas de Ceará, revoloteando de un lado a otro entre el agua crujiente y el calor ardiente del sol brasileño, es difícil imaginar por qué Heraldo (Iago Xavier) querría dejar esta porción de paraíso. Por desgracia, las cosas rara vez son tan idílicas como parecen, aún más en pequeños pueblos donde uno está escondido del resto del mundo pero nunca se protege de los ojos vecinos.
En el caso de Heraldo, él siempre está bajo la pesada mirada de su jefe de drogas, un artista que divide su tiempo entre pintar lienzos coloridos y cuidar a los pagadores tardíos. Su casa abarrotada es lo más cercano que Heraldo haya tenido que un hogar, que se hizo aún más íntimo al compartirla con su hermano mayor que canta promesas de un futuro que vive en la legalidad tranquila, criando a sus hijos juntos, los hermanos hicieron padres y tíos hicieron padrinos. Esos sueños pronunciados bajo los vastos cielos del noreste brasileño se ven atrevidos por un crimen violento que envía a Haldo a esconderse en el titular SideTy Motel.
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El mismo destino que presta su nombre al establecimiento peludo frente a la carretera rara vez ha sido amable con el jugador de 21 años oprimido. Tal amabilidad es naturalmente al alegre Dayana (Nataly Rocha) que, tomado por este hombre que es todo lo que es su marido abusivo Elias (Fábio Assunção), acepta dejar que Heraldo permanezca en el motel a cambio de actuar como el manitas del motel. Y, chico, es útil.
Motel Destino El cineasta brasileño-algerio Karim Aïnouz regresa al idioma, tanto en tema como en forma, de obras anteriores como Madame Satã y Futuro Beachpinchando en la corriente subterránea del deseo que nubla un sentido de moralidad ya frágil. Sin embargo, carece de manera crucial el anhelo tangible de tales películas, mucho debido a que el recién llegado Iago Xavier está mal en este triángulo amoroso que nunca se une a sus esquinas. Esto se desencadena como una retención frustrante en una película que se propone comentar sobre las nociones de poder y posesión, pero no puede mantenerse al día con sus propios ritmos palpitantes y sensuales.
Aún, Motel Destino es disparado maravillosamente por el frecuente colaborador de Aïnouz, Hélène Louvart, un neo-noir tropical que elimina la oscuridad a favor de una espiral fascinante de color y sudor. Los amarillos se encuentran con púrpuras se encuentran con blues, bikinis verde lima que se encuentran contra hamacas de naranja y cuerpos bañados por sudor que se deslizan bajo una cortina de carmesí. Los trabajadores del motel comen, limpian y duermen a una banda sonora de constantes gemidos y jadeantes, la naturaleza fuerte y caótica de la necesidad y el éxtasis tan natural para ellos como las páginas en un libro de contabilidad. En este Edén depravado, los gemidos profundos cortan casualmente las conversaciones ordinarias mientras dos burros fornican afuera y los pollos picotan felices en los mechones de la hierba seca, la mirada de Aïnouz es tan libre de juicio como sus personajes.
El director es un experto en este tipo preciso de construcción del mundo, uno intrincadamente relacionado con el anhelo, para otro, por pertenencia, por la redención. Si Xavier es un fallo de fallo, incapaz de aprovechar el tipo de imprevisibilidad deshonesta requerida de un personaje como Heraldo y nunca agarra la naturaleza volátil del triángulo amoroso en su núcleo, Assunção y Rocha demuestran lo opuesto. La actriz canaliza a la gran Sônia Braga en su seductividad fácil de fluir, el cabello indomable que se adhiere al sudor goteando de su pecho, una sonrisa descarada siempre se avecina en la esquina de su boca. Assunção es un gran sórdido con troncos tan cortos como su temperamento, cuyo sentido inflado de sí mismo apenas logra mantenerlo a flote. La pareja es uno de los muchos placeres de la última de Aïnouz, un regreso a casa que no es sin sus defectos, sino uno que será amable con los dispuestos a entrar en sus brazos sombríos y juguetones.
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