“Puedo sentir cuando me miras, me gusta ”es la primera línea pronunciada por Kathryn (Cate Blanchett) en un tono seductor genial para su leal esposo George (Michael Fassbender) en el thriller espía de Stephen Soderbergh, Bolsa negra. La pareja no es ajena a la vigilancia como su vocación en MI5 Lo requiere, pero la mirada de George es bienvenida debido al deseo innato y la lealtad dentro. Sin embargo, a medida que avanza la película y la investigación de George lo obliga a cuestionar si su esposa es la fuga de inteligencia, su mirada una vez íntima comienza a cambiar. Con la ayuda de Clarissa (Marisa Aribela), George usa imágenes satelitales para ver la misión encubierta de Kathryn, y así la dinámica cambia. Aunque George insiste en que su matrimonio funciona porque la mira y asume que lo mira, el Frisson ya no se encuentra entre la pareja, sino en la sala de control satelital entre Clarissa y George. Mientras que la seductora felina Clarissa ronda sus palabras, George no disfruta de esta tarea; Ya no hay emoción en ser el observador o el observado.
El matrimonio de George y Kathryn no es el único vínculo que se esfuerza bajo el peso del espionaje. Todos los demás agentes, Clarissa, Freddie (Tom Burke), James (Regé-Jean Page) e incluso el terapeuta obligatoria de la agencia Zoe (Naomie Harris), lucha por mantener relaciones saludables. La última preocupación de Soderbergh se preocupa con espías desconfiantes, con la capacidad de mentir sobre cada encuentro, pero fácilmente podría ser un retrato de la escena de citas de Londres. En una ciudad densamente poblada donde todos tienen acceso a aplicaciones de citas, las posibilidades son presumiblemente infinitas. Nadie tiene que elegir y, sin embargo, según Informe detallado de Moya Lothian-McLeanNadie lo está pasando bien.
La sensación de ser visto incluso se enamora de aquellos que no participan en el voyeurismo vocacional (como Spy Caul o el fotógrafo Jeff). Los estudiantes de Neo Sora’s Feliz son los sujetos de la vigilancia en lugar de los participantes activos, ya que su escuela acaba de instalar un nuevo CCTV El sistema que identifica y penaliza automáticamente a los estudiantes por romper las reglas escolares. Una escena conmovedora encapsula perfectamente los efectos subconscientes que la vigilancia constante tiene en sus estudiantes. Después de limpiar el piso de la sala de música, Ming (Shina Peng) y Ata-chan (Yuta Hayashi) se encuentran atrapados en la esquina de la habitación, al menos hasta que el piso se seca. Han lavado sus transgresiones pasadas y están paralizadas, temerosa de dejar huellas en el piso de la escuela desinfectada, mientras que otra pareja atrapada que se abraza en una escalera es inmediatamente reprendida por la cámara. Al igual que las generaciones más jóvenes de hoy que no tienen memoria de un módem de acceso telefónico, los estudiantes de Feliz están aprendiendo rápidamente a sacrificar experiencias sensuales por el juicio de valor de la tecnología.
Los últimos amores son tan susceptibles al señuelo de la vigilancia como los primeros enamoramientos. En Cronenberg’s Las cubiertasnadie se sorprende de que el empresario afectado por el dolor Karsh (Vincent Cassel) esté sorprendiendo las fechas desde la muerte de su esposa Becca (Diane Kruger). Especialmente cuando lleva a Myrna (Jennifer Dale) a un restaurante junto a la tumba y le muestra el cadáver en descomposición de su esposa a través de la aplicación que inventó en su teléfono. Karsh se ha acostumbrado tanto a su nueva normalidad, verificando regularmente el cuerpo de descomposición de Becca, que ya no puede comprender la incomodidad de otras personas en torno a la muerte. Su obsesión mórbida pronto lo lleva a alturas paranoicas, descubriendo una traición en su último matrimonio y, por lo tanto, Karsh, con toda su tecnología e inteligencia, está justo donde comenzó Caul: confirmar sus paranoias, incluso en detrimento de sí mismo. Karsh no termina solo, su dinero y su estado evitan que eso suceda, pero incluso cuando encuentra un nuevo compañero grave, este contrato eternamente vinculante está en última instancia sin alma, dejando al espectador hueco.
La invasión de Big Tech en cada rincón de nuestras vidas ha hecho que la vigilancia sea tan omnipresente que asumamos sus roles invasivos, incluso cuando no tenemos que hacerlo, inevitablemente conduciendo a colapsas de confianza e intimidad a favor de una hipervigilancia generalizada. Estas últimas incorporaciones al cine de vigilancia comparten un toque elegante y frío en sus representaciones de tecnologías de vigilancia, con observación y verdad objetiva priorizada sobre la experiencia humana humana desordenada, caótica y matizada. Desde los primeros enamoramientos hasta los encuentros de tumbas, así es como se ha vuelto la tecnología disruptiva en nuestras vidas románticas. Nuestra participación activa en una cultura que valora la información sobre todo lo demás nos hace tan separados como los algoritmos que nos clasifican. Quizás para encontrar el amor y la conexión que muchos de nosotros sentimos que faltan en nuestras vidas, debemos reconocer que toda esta información no nos acercará más. Entonces, incluso podríamos matar el CCTV Dentro de nuestra cabeza.
