La vieja ‘historia de adagio no se repite, pero rima’ se encuentra en el corazón de Mascha Schilinski’s Sonido de caídaen el que se desarrollan cuatro generaciones de la vida dentro de los límites de una granja rural en el norte de Alemania. En el transcurso de un siglo, Schilinski parpadea entre las vidas de Alma (Hanna Heckt), Erika (Lea Drinda), Angelika (Lena Urzendowsky) y Lenka (Laeni Geiseler), trazando sus jóvenes vidas a cambio de siglo, a mediados de la Segunda Guerra Mundial, la República Democrática alemana durante la década de 1980 y el presente. Entre los juegos de la infancia y el primer sonrojo de la sensación romántica, la agitación política se arrastra, así como el peso recurrente de la sexualización de género y la falta de rumbo de crecer sin cierta ambición.
La cinematografía de Fabian Gamper proporciona una gravedad atmosférica, a la deriva y a las comparaciones de ensueño con Sofía Coppola Los suicidios Virgin o Peter Weir’s Picnic en Hanging Rock son extremadamente tentadores, pero no del todo en la marca, ya que Schilinski y la coguionista Louise Peter apuntan a algo más extraño y somático, perfeccionando las tensiones que comienzan a florecer cuando una niña se convierte en una mujer joven, y las impresiones y las entendimientos vagas se vuelven más claras y fijas. Las cualidades de la gasa del trabajo de Gamper también complementan la opacidad de la película, reteniendo incluso cuando nos permite mirar a través de las ventanas de la granja y observar el cuarteto de los momentos privados de las mujeres.
Obtenga más pequeñas mentiras blancas
Esta ofuscación intencional puede frustrar a algunos espectadores: Schilinski parece estar completamente desinteresado en hacer Sonido de caída Fácil de decodificar, pero tal vez sus misterios y medias verdades reflejan la realidad de nuestras vidas en relación con los que se vivieron en la misma tierra años antes. Nunca podemos entender realmente el pasado, y tal vez nunca entendernos realmente con una claridad total. En cambio, el parentesco es un sentimiento que se ataca a través de emociones compartidas y experiencias paralelas. La profunda especificidad de los cuatro protagonistas de Schilinski no evita que se conviertan en avatares para una experiencia femenina más universal, y la cuestión de la historia que existe dentro de las cuatro paredes que llamamos hogar es convincente en su familiaridad.
Donde una película como Robert Zemeckis ‘ Aquí se acerca a un concepto similar con un lavado trillado de sentimentalismo y un truco cinematográfico, Sonido de caída Opta por la ambición y la confianza total en su audiencia, incluso durante momentos de conocimiento. Es una caja de rompecabezas compleja, alimentada por lo sensorial y sensual, y una fuerte declaración de intención de una chispa brillante en la escena cinematográfica alemana.
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