Esta característica es la segunda de nuestra serie de verano, La Dolce Vita: una celebración del estilo de pantalla italianoen asociación con Disaronno.
norteOT una vez durante la extensa sinfonía urbana de Paolo Sorrentino, La gran bellezaJep Gambardella (Toni Servillo) alguna vez salta en un automóvil. Caminar es el único medio de viaje del hombre: una ocupación y un imperativo espiritual. Bedeck con una colección interminable de blazers, cuadrados de bolsillo y brogues de dos tonos, el 65-Me de un novelista de una sola vez convertido en el reportero ocurre en la película como flajepaseando sin rumbo alrededor de Roma en un estado de mayor receptividad a todos los estímulos de sus calles.
“El mundo se revela a aquellos que viajan a pie ”, reflexionó una vez Werner Herzog, por lo que es para el vagabundo profesional de Servillo, que no parece vivir tanto como la comuna con la ciudad. Ninguna caminata se desperdicia, cada esquina esconde algo extraño: una monja que recoge naranjas de un árbol; un niño susurrando desde el interior de la crianza de una crianza de un templo de la Renaisanza; un girafaff en el bañador de los bañales.
Sorrentino intercambia un diario de viaje amigable para los turistas por un viaje más inquietante y fascinante, y ese es su logro principal. La gran belleza hace que un lugar familiar parezca nuevo y surrealista; Es esa película rara que es susceptible a la magia de las cosas que a menudo pasan desapercibidas.
Obtenga más pequeñas mentiras blancas
Como Federico Fellini, cuyo 1960 Sorrentino no nació en la Capital Italiana, sino que se mudó allí en su juventud, y la inmortaliza con el aspecto de un extraño aturdido por todas sus riquezas y misterios. Esta es su quinta característica llena de Luca Bigazzi, quien aquí trafica en la misma elegante grúa y tiros de Dolly que marcaron sus colaboraciones anteriores.
Pero donde se mueve la sinuosa cámara 2008‘s IL DIVO y 2011‘s Este debe ser el lugar a veces podría registrarse como ostentoso, en La gran belleza La forma está completamente al servicio de la historia. A medida que la cámara se desliza dentro y fuera de las iglesias, palacios y tejados, Sorrentino evoca una curiosidad óptima para el mundo que encaja con el propio viaje de Jep: un hombre que gradualmente se despierta con el esplendor que lo rodea, y lo convierte en una fuente de creación.
Aún así, el amor de Sorrentino por Roma no es reverencial. A lo largo de la película hay momentos, un hombre que se lava la cara en la fuente monumental en la colina Janiculum, una mujer que leía un periódico acurrucado junto a una estatua, que parecía diseñada para desmitificar su arquitectura centenaria. Forejado por la ciudad, como lo es inconfundiblemente, Sorrentino lo captura no como un telón de fondo inerte, sino un lugar que existe en la simbiosis con sus residentes.
Para un trabajo perseguido por la muerte, uno que se abre con un caso fatal de síndrome de Stendhal – La gran belleza acumula un poder que afirma la vida. Si hay algo verdaderamente decadente en el universo de Sorrentino que no es Roma y sus monumentos desgastados, sino los fatosos aristócratas que miran el ombligo con los que le da tiempo a los aristócratas. Es lógico que su guardarropa, repleto de las fedoras y las chaquetas de colores brillantes de un dandy de mediados del siglo, debería distinguirlo de los atuendos más sombríos de los que lo rodean.
Como todo lo demás en esta película de unión de hechizos, los disfraces de Daniela Ciancio no son hermosos por el bien de la belleza, pero sugiere una vitalidad que corresponde a la historia de un renacimiento. Su encanto anticuado está en consonancia con el gran diseño de Sorrentino. La gran belleza ¿No es una mera elegía por tiempo perdido; Es un tributo a una forma antigua y más abierta de viajar y mirar el mundo.
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*1525: Comienza la leyenda de Disaronno.
