Es difícil decir lo que realmente motiva a James Blaine Mooney (Josh O’Connor) a volar su propia vida. La frustración, tal vez, con una existencia suburbana sin inspiración con su esposa Terri (Alana Haim) y sus dos hijos furiosos Tommy y Carl (Jasper y Sterling Thompson). ¿Un deseo juvenil de avergonzar a su padre, un juez del condado, frente a su comunidad? Tal vez es una arrogancia pura y cabeza de cerdo: es una escuela de arte que se remonta a las transferencias de sus padres, lo que afirma que son para financiar su negocio de fabricación de muebles a medida, mientras planea robar cuatro pinturas de Arthur Dove del pequeño pero bien equipado Museo de Arte de Framingham que lleva a su familia a visitarlo. Recluta a algunos conocidos en el esquema (que demostrará su eventual ruina), pero el robo es completamente una creación de JB. Además del beneficio obvio de la ganancia financiera, es algo tan profundo de hacer, el drama de atracos de la era de Vietnam de Kelly Reichardt se está involucrando de inmediato en su opacidad.
El crimen en sí es una comedia de ineptitud, pero una vez que está por encima de JB, con su asombrosa arrogancia, se imagina libre en casa. Cuando el calor inevitablemente se cierre, JB abandona a su familia, paseando los paseos en el Medio Oeste en busca de una salida del agujero de su propia creación, buscando viejos amigos que pueda acomodar o dinero para una noche o dos. Mooney, un hippie envejecido con una mirada fulminante y un talento sin esfuerzo para el engaño, parece no sentir remordimiento ni arrepentimiento, y en las llamadas telefónicas que hace a su esposa e hijos, sus tópicos son a medias en el mejor de los casos. Para O’Connor, es un giro que se asemeja a su sublime actuación como Tomb-Raider Arthur en La Chimera, Pero siempre había algo a medias sobre la vida del crimen del experto en arquitectura melancólica: JB es un animal diferente, inmóvil por la moral. Con su atuendo al estilo Dylan, es una piedra rodante regular, emblemática de la era del individualismo Nixon marcada por el cambio de década.
Obtenga más pequeñas mentiras blancas
A medida que JB se pelea como una rata en una bolsa de papel, el movimiento contra la guerra se desarrolla en el fondo, con los manifestantes que chocan contra la policía, mientras los despachos crujen a través de la radio estática y aparecen en noticias en blanco y negro. El aislacionismo descarado de Mooney se distingue de sus personajes habituales solitarios robustos; Este es un hombre que tenía una cómoda clase media entregada en un plato y decide torpedearlo por un robo de arte curiosamente de bajo riesgo que parece tener un valor más sentimental que monetario. Aquí hay tonos de Elliot Gould y Gene Hackman en O’Connor, un camaleón tanto como una quimera, mientras que el desempeño de apoyo pequeño pero crucial de Alana Haim como su esposa lo suficiente es una prueba más de su cautivadora presencia en pantalla.
Aunque la premisa evoca la edad de oro de los hermanos Coen y sus n’er-wells, hambrientos de dinero, La mente maestra es una tragicomedia ya que solo Reichardt puede moda, filmada por Christopher Blauvelt (su dop regular desde Ciertas mujeres) Inspirarse en el trabajo que define la época de William Eggleston y Robby Müller para crear imágenes que se sientan vividas: instantáneas cálidas pero distantes de una América en la cúspide de la fractura permanente. Este es reichardt en Movimientos nocturnos modo, pero con un poco más de la energía cómica (que culminó en una tristeza lilting) que se encuentra en Primera vaca. Es una película que entiende que no hay nada que ganarse al convertirse en una isla, pero sigue siendo estoico y poco sentimental en su visión del pasado. Para cuando llega el triturador y desgarrado final de martillo de la película, nos queda más preguntas que respuestas sobre para qué estaba todo el gambito de JB. ¿Codicia? Bueno, ¿no es solo otra palabra para el sueño americano?
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