Donde kaye, ella “Apropiado “Análogo de la esposa de avispa, es un maestro de escuela rubio y educado en la universidad que (al menos al principio) ama a Michael incondicionalmente, encarnando tanto la inocencia familiar como un “Nuevo mundo ” Morir por Hace todo lo posible para enfatizar que Suzanne solo tiene una educación parcial (“Junior College” que su padre admite a regañadientes), y antimaternal, un seductor de escolares, una posible mujer trabajadora destinada al fracaso por su propia vanidad y superficialidad. Como sugiere la cita anterior, muchas revisiones enfatizaron continuamente la falta de inteligencia de Suzanne, o, por Revisión nacional, “La cantidad justa de tontería ”, y es esta tontería, combinada con un sentido sobrecarrollo de derecho elitista, que lleva a la última desaparición de Suzanne. “Las emociones vagamente feministas revuelven en mi pecho “, escribió David Denby sobre este aspecto del personaje de Suzanne (algo irónicamente dada su propia descripción misógina del personaje), “Henry y Van Sant han santificado [her] Fuera, como si una mujer ambiciosa impulsada necesitara ser expuesta como un idiota. ¿Qué pasaría si “¿Matt Dillon fue el ambicioso? Él pregunta.
Al mismo tiempo, Suzanne tampoco es Kaye. Mientras que la pureza y la inocencia de Kaye la enmarcan como un potencial oasis de All-Americanness para Michael, las similitudes a nivel de superficie de Suzanne con Kaye se enmarcan como una trampa estéril para Larry. “Ella es tan pura y delicada “Larry inicialmente se maravilla, comparando su apariencia con una muñeca de porcelana frágil, “Solo tienes que mirarla y quieres cuidarla el resto de tu vida “. Pero Suzanne no desear El cuidado de Larry, ella quiere independencia y éxito, y matará para conseguirlo, despreciable en parte porque la película postula que nunca fue lo suficientemente inteligente como para hacerlo. Cuando Larry le pregunta si quiere niños, Suzanne escupe, “Si quisieras una niñera, deberías haberse casado con Mary Poppins “. Ella está hechizando, pero mortal, un monstruo femenino que se asocia repetidamente con brujas a través de cortes para Campana, libro y vela en TELEVISOR en el fondo y el uso de Donovan’s ‘Temporada de la bruja en la conclusión de la película. Al igual que una bruja que enciende a los hombres para sus propios fines, Suzanne es hiperperformadora y überbermática, utilizando las lógicas de televisión racistas, clasistas y elitistas como su criterio de por vida.
Suzanne ve su muñeca “Ice Queen ”Beauty como un medio para un fin, armando su estatus como un avatar para los tipos de kaye de beneficencia televisiva. “pura “blancura en contraste con lo que ella llama el “Desventajas étnicas de los anclajes como Connie Chung), trata constantemente de perder las cinco libras que agrega la cámara, y usa sus minifaldas pastel y tacones de gatito como un uniforme del ejército, no importa cuán schlubbily sus compañeros de trabajo puedan vestirse para la oficina. “optimizar “a sí mismos para “tener éxito “, y finalmente usa “Trash Trash ”adolescentes para matar a Larry. Al carecer de las excusas que Michael tiene por sus acciones, areiza la narrativa familiar, el verdadero crimen de los tropes que ofrece su exterior Kaye: inocencia y victimización, que las convierte en su esposo y dibuja las cámaras que anhela desesperadamente en el proceso. “¿Quién van a creer? Ella pregunta Primamente, “Vengo de una buena familia “. Una revisión lo dice de esta manera: “¿Qué jurado condenaría tan atractivo y popular? TELEVISOR ¿Chica meteorológica? (Pregúntele a OJ, él te lo dirá) “.
Solo la hermana de Larry, Janice (Illeana Douglas), ve a través de esta delicada fachada, llamando a Suzanne “una reina de hielo “y “Una palabra de cuatro letras: c – ol -d, frío “. Donde la frialdad característica de Michael Corleone se presenta como una extensión del imperativo capitalista estadounidense, el estado de Suzanne como un “Ice Queen ”se presenta como una extensión monstruosa de ese medio estadounidense de “Modernidad del Nuevo Mundo “, en este sentido, el pariente de Suzanne “Coldness ”es su característica definitoria y el principio que unifica los temas de la película, como sugiere Marshall McLuhan, la televisión es un Frío medio, mesmérico y passificante, y, aunque sea helado, es ella “Avidez “, su apasionado deseo de hacerlo (su fracaso para encarnar verdaderamente el negocio de Michael “Mentalidad del Nuevo Mundo) que le falla. “Se ve muy frágil y delicada, ¿verdad? Larry le dice a Janice cuando comienzan a salir “Pero cuando estamos, cuando soy … los detalles son demasiado gráficos, pero ella es como un volcán “.
