Un icono de pantalla resbaladizo se convierte en un peón político en esta descarada industria cinematográfica de la sátira-espía-espía de Tarik Saleh.
De películas como el 1981 de István Szabó Mephisto a Rainer Werner Fassbinder’s Veronika Voss A partir de 1982, todos sabemos que no llega ningún bien a los artistas que eligieron doblar la rodilla a los powerbrokers fascistas. Lo que inicialmente puede parecer una jugada inteligente para el credo patriótico siempre conduce al desastre cuando los altibajos políticos inevitablemente disminuyen de su percha dorada.
El cineasta egipcio Tarik Saleh cierra una trilogía de películas que exploran la corrupción de alto nivel en su tierra natal (precedida por 2017 El incidente del Nilo Hilton y 2022 Conspiración de El Cairo), con un retrato brillante de un ícono de pantalla moderno cuyo propio dominio cultural es aprovechado por la fuerza por el partido gobernante, y de repente su elevada imagen de excelencia artística progresiva se transforma en algo completamente diferente.
Las tarifas del hombre líder ofrecen una actuación dominante y carismática como George Fahmy, conocido en Egipto como “el faraón de la pantalla” y cuya cara adorna carteles de películas, murales y redes sociales se alimentan hacia arriba y hacia abajo de su país. De hecho, la película atrae a numerosas alusiones a la antigüedad con sus penthouses de la ciudad enmarcados como pirámides modernas y la clase dominante como élites intocables con el poder de la vida o la muerte.
George también es la ruina de la Junta Fundamentalista de Censura Femenina con sus películas sexualmente sugerentes y amorales (una de las cuales incluye El primer egipcio en la luna), y su Hi-Jinx, fuera de la pantalla, Stella Artois, se sienta en algún lugar entre un cad y un rotador, con un hijo de una esposa de la que ahora está separado y jóvenes amantes en apartamentos de toda la ciudad que quieren avanzar en el negocio del cine.
Aparentemente, con el mundo en su feed, George de repente se encuentra justo en medio de un campo minado ético, cuando los funcionarios del gobierno de Goon simplemente insisten en que no solo acepta un papel en una hagiografía hinchada de (desde 2014) presidente egipcio Abdel Fattah al-Sissi, sino que también entrega un discurso de llave de llave en un próximo parado militar de 2013. según corresponda) que instaló al-Sissi en potencia.
Seguro que es un wicket pegajoso, pero el supremamente confiado George siente que su nivel de celebridad es tal que saldrá de todo este olor a rosas, y con un payqueque gordo de sus dudosos y burocráticamente top-daymasters. La presencia de una persona conocida como el Dr. Mansour (AMR despertó) en el set que parece estar tirando de las cuerdas del director de Avatar, establece el primero de muchos jugadores oscuros en el viaje cada vez más aturdido de nuestro héroe hacia lo desconocido.
Inicialmente, la película de Saleh se sugiere como una llamativa sátira de conjunto que alcanza sus objetivos de pescado en barril con precisión amable. La idea de una producción cinematográfica que está hecha por el comité tal vez trasciende el contexto detrás de esta historia y podría ser un sustituto de la mayoría de las grandes producciones de estudio en todo el mundo. Sin embargo, la película gira torpemente en el territorio de thriller político, ya que los agentes del gobierno sombrío son muy rápidos para demostrar que tienen formas de hacerle actuar.
Es un asunto resbaladizo y muy divertido que nunca penetra más profundo que la superficie en su amplia crítica de las incómodas intersecciones entre la cultura y el estado. George tiene su agencia y su poder drenados de él, y la película pierde debidamente interés a medida que se vuelve poco más que una planta de tumbona en los vientos del poder sin escrúpulos.
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