En un funeral, un personaje lee el poema favorito del fallecido; Es un poema de amor solitario y solitario que articula el espacio privado donde las pasiones se iluminan la noche. “Porque donde existen secretos, la vida también comienza”, dice el personaje con una voz lo suficientemente fuerte como para forzar las lágrimas que amenazan con caer.
La fuerza vital creada por mantener un secreto demuestra ser un rayo en el drama familiar francés de Katell Quillévéré Post-World War dos franceses que toma la misma forma épica en expansión que su brillante película de 2013, Suzanne. Un prólogo en blanco y negro representa imágenes de mujeres que tienen la cabeza afeitadas y las esvásticas pintadas en sus cuerpos antes de que la película cambie al color y nos encontramos con Madeleine (Anaïs Demoustier) y su hijo en una playa en la década de 1950. Daniel, de cinco años, ha corrido al mar y es traído de regreso a su madre por un extraño servicial. Esto demuestra ser el alumno de doctorado elegante y frágil, François (Vincent Lacoste, mirando cada centímetro el francés Paul Dano).
Obtenga más pequeñas mentiras blancas
François Woos Madeleine apareciendo en el restaurante donde camina, vestida con un arco gigantesco, y comprándoles a ambos champán. Ambos son personajes vigilantes que entran en sus pasiones con un ojo sobre la posibilidad de desastre. La química detenida entre Demoustier y Lacoste es emocionante. Toastos con Kairos, explicándolo como un término griego que significa “la suerte que atrapa la marcha”. El daño colateral aquí es Daniel, a quien Madeleine trata con brusquedad. Ella no se conmueve cuando encienden una vela en la iglesia y él dice que su oración fue que ella lo amará algún día. “Te prohíbe arruinar mi felicidad”, ella le instala después de que él sale corriendo el día de su boda.
Trabajando desde su propio guión, coescrito con Gilles Taurand, Quillévéré traza el curso de esta mini familia a medida que pasan los años. Cada nuevo episodio está escrito, filmado y actuado con tanta viveza que revela las pausas entre la narrativa nunca se sienten frustrantes. Maddy, François y el pasado por alto patológicamente, Daniel, se ven obligados a comenzar de nuevo después de que un hombre del pasado de François quema su departamento.
Los detalles del período se presentan con una autoridad sutil no solo a través del diseño de vestuario y producción, sino por un conservadurismo social que colorea personajes que están demasiado avergonzados para admitir verdades centrales. Maddy y François están obligados por una comprensión íntima que trasciende las palabras para que sus escenas estén texturizadas, llenas de miradas y movimientos armoniosos.
El diálogo está escrito como un baile, nunca como exposición. Las cabezas se mantienen bajas durante el tiempo que sea humanamente posible, lo que, resulta, no es para siempre. A lo avanzó el amor Ensayos un tipo de enlace donde los secretos compartidos finalmente estallan, lo que provoca tragedia y liberación.
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